Забытые сокровища: авангард в Вятской губернии

В начале 1920-х годов архитектора и сотрудника Народного комиссариата просвещения РСФСР Евгения Медведева отправили работать в Вятку (сейчас — Киров). Он окончил архитектурный факультет Варшавского политехнического университета, увлекался авангардом, общался с художниками. А еще Медведев был родом из Вятской губернии. Он мечтал познакомить местных жителей с современным искусством — с помощью выставок и просветительских брошюр. Сначала архитектор планировал показать жителям Вятской губернии картины в стиле реализма, которые было бы проще понять, а затем — более сложные абстрактные композиции.

Для первых выставок Евгений Медведев выбрал музей в слободе Кукарка (с 1919 года — город Советск). Еще с конца XIX века это место отличалось от соседних городов: здесь работало Кукарское образовательное общество, появился один из первых в Вятской губернии кинотеатров и проживало больше людей, чем в соседних уездных городах. Дома тут строили богатые вятские купцы.

Первая экспозиция современного искусства открылась в Советске 18 апреля 1920 года. На ней посетители увидели более 140 картин вятских художников. Вторая выставка начала работать осенью того же года. В ней участвовали не только вятские, но и казанские авторы, и в экспозицию вошли уже 195 произведений. На обеих демонстрировали картины в стиле реализма.

К выставкам Медведев и его помощники — местный живописец Сергей Вшивцев и учитель Сергей Якимов — подготовили каталоги и обучающие брошюры. В них рассказывали об искусстве и его истории в целом, а также о живописи, графике и скульптуре.

Третья выставка, по задумке Медведева, должна была стать самой масштабной: архитектор хотел познакомить жителей Вятской губернии не только с реалистическим, но и с авангардным искусством. Составители писали: «Пусть посетители выставки не подходят предвзято и недоверчиво к чуждым им произведениям, кто идет впереди, не имеет времени оглядываться назад и не должен заботиться об отстающих, — заря впереди зовет неустанно всех поверивших в нее». Медведев собрал более 300 произведений — работы Василия Кандинского, Александра Родченко, Варвары Степановой, Николая Фешина, Ильи Машкова, Сергея Малютина, Александры Экстер и других. В Вятку их прислали из Москвы, Петрограда, Нижнего Новгорода и Казани. Только Кандинский прислал Медведеву шесть своих рисунков, а Родченко — десять.

Гости выставки увидели реалистические портреты Ольги Ясеневой и Марии Евлампиевой, которые создал Николай Фешин, абстрактные «Композицию» Алексея Моргунова и «Валета червей» Ольги Розановой, портрет Евгении Киркальди работы Ильи Машкова. Художник написал его в 1910 году, когда увлекался творчеством Поля Сезанна и использовал в своих работах яркие контрастные цвета.

Выставку планировали провезти по многим городам губернии: Царево-Санчурску, Малмыжу, Уржуму, Нолинску, Вятке. Открылась экспозиция в Советске, откуда осенью 1921 года картины на телегах отправили в Яранск.

В брошюрах к новой выставке составители рассуждали об авангарде и значении современного искусства, пытались объяснить смысл некоторых картин: «Настоящая выставка ставит своей целью показать, как и чем живет современное искусство… В силу усиления внимания к чистым живописным элементам картины — это и есть поход против сюжета и прославление формы как таковой. Это есть желание нераздельно объединить форму и содержание. Выражаясь по-ученому, синтезировать их, ибо определенное содержание всегда может быть вложено художником в выражение собственных форм».

Мероприятие было масштабным, но гости на выставку шли неохотно: многие не понимали новое искусство, а некоторые не могли добраться до музея по плохим дорогам. В стране была Гражданская война, крестьяне Вятской губернии страдали от голода. В ноябре 1921 года экспозицию в Яранске посетило 2666 человек.

Евгений Медведев вскоре уехал на новое место работы в Петроград и остался там, а многие работы передвижной художественной выставки так и не покинули Яранск. В 1942 году архитектор умер в блокадном Ленинграде, а его архив пропал. Из-за этого искусствоведы до сих пор не знают, как Медведев договаривался с художниками и сумел собрать так много произведений для экспозиции в удаленной губернии.

Некоторые из работ еще в 1920-х все же вернули владельцам, другие в 1960-х забрали в Кировский областной художественный музей. Однако многие произведения так и осели в запасниках Яранского и Слободского краеведческих музеев.

Вновь об этих работах вспомнили только в 1990-х. Тогда искусствовед Анна Шакина готовила в Кирове выставку «Графика 20–30-х годов из коллекции музея». В фондах она нашла рисунок Василия Чекрыгина «Сцена в поле». Он был приклеен к другому, более плотному, листу, которым оказалась акварель Василия Кандинского — эскиз композиции «Красное и черное». Шакина выяснила, что работа попала в Киров из Яранска в 1960-х, а вскоре нашла и информацию о выставках Медведева. Позже были обнаружены неизвестные произведения Фешина, Машкова, Родченко и других популярных художников начала XX века.

В 2006 году на выставке авангарда в Москве показали акварели Кандинского из яранского музея. А еще через несколько лет в Яранск приехал искусствовед Андрей Сарабьянов:

Сарабьянов вспоминал, что большинство картин он нашел в плохом состоянии: они лежали друг на друге без подрамников, а некоторые даже сворачивали живописным слоем внутрь — из-за этого краска на многих холстах сильно потрескалась. Рисунки Кандинского и других художников хранились в обычных советских папках для бумаги.

К 2020 году работы отреставрировали и привезли на выставку в Екатеринбург, в Ельцин Центр. В экспозицию вошло около 150 произведений из собраний Вятского художественного музея, Яранского и Слободского краеведческих музеев.

В 2022 году Андрей Сарабьянов, Анна Шакина и специалист по истории русского авангарда, профессор Института искусства Курто в Лондоне Наталья Мюррей подготовили проект, который был бы посвящен Третьей передвижной художественной выставке. Так в Музее русского импрессионизма в 2022 году открылась реконструкция выставки 1921 года — «Авангард. На телеге в XXI век». На ней посетители вновь увидели забытые почти на 100 лет произведения Василия Кандинского, Александра Родченко, Николая Фешина, Ивана Клюна и других художников.

Яранск — не единственный город в российских регионах, где хранятся коллекции передового искусства 1920-х годов. После революции 1917 года советская власть сотрудничала с авангардистами: по всей стране проходили выставки их работ. Одна из таких экспозиций разместилась в Екатеринбурге в здании свободных художественных мастерских (сейчас — Уральский государственный аграрный университет, улица Карла Либкнехта, дом 42). Выставка была открыта всего неделю. В газете «Уральский рабочий» о ней вышла разгромная статья под заголовком «Тихий ужас». Однако картины Роберта Фалька, Петра Кончаловского, Аристарха Лентулова, Михаила Ларионова, Наталии Гончаровой и других художников остались в Екатеринбурге.

А еще правительство выкупало у художников картины и передавало региональным музеям. Занималось этим Музейное бюро — в официальных документах его называли «центральным учреждением по покупке произведений искусства и распределе­нию по музеям республики и поста­новке дела совре­менного искусства». С 1918 по 1920 год у художников купили около двух тысяч работ. Музейное бюро отправляло авангардные произведения в 32 города России: от крупных — Самары, Саратова, Костромы — до небольших вроде Слободского в Вятской губернии. Сотрудники Музейного бюро ориентировались на наличие художественных школ, училищ или мастерских.

Авангардисты разработали программу, по которой даже в небольших городах должны были появиться музеи современного искусства. Из личных коллекций и столичных собраний — Музея живописной культуры в Москве и Музея художественной культуры в Петрограде — они выбрали полотна, которые потом передали в регионы. Так коллекция авангардного искусства — картины «Супрематизм» Казимира Малевича, «Трефовый валет» Ольги Розановой, «Порт в Кассисе» Петра Кончаловского — появились в Иванове.

Заведующий Кубанского областного художественного музея Ромуальд Войцик любил авангардное искусство. Он был хорошо знаком с московскими искусствоведами и художниками, в 1920-х часто приезжал в столицу. Войцик договорился с директором Музея живописной культуры Петром Вильямсом, чтобы часть картин оттуда передавали в Краснодар. Благодаря этому в Краснодаре сейчас находится одно из крупнейших собраний авангардных работ в России.