Мир через искусство. Анна Голубкина. Волна.

Рельеф «Волна» на фасаде здания Московского художественного театра в Камергерском переулке — один из признанных символов эпохи русского модерна, такой же, как и Чайка на его занавесе. Рельеф имеет несколько признанных названий — «Волна», «Море житейское», «Пловец», каждое из которых очень точно отображает многослойный замысел скульптуры: мотив неукротимости природной стихии, все сметающей на своем пути, образное представление человеческой жизни как моря, наконец, разговор о внутренней силе и мощи человека, способного все преодолеть.

     Уникальное произведение было заказано Голубкиной в 1902 году самим Саввой Тимофеевичем Морозовым, известным миллионером, фабрикантом и меценатом, в то время увлеченным идеей создания в России театра нового типа. Заказчиком перестройки Лианозовского театра, располагавшегося в одном из переулков Тверской, был основатель театра Константин Алексеев, происходивший из московских купцов и промышленников и более известный под псевдонимом Станиславский.

    Театр был передан в аренду на 12 лет за 28 000 рублей Савве Морозову, который со свойственной ему энергией занялся перестройкой. Увлеченный искусством, он понимал, что нужен внешний акцент, по которому театр станет узнаваемым и отразит новаторский характер деятельности нового коллектива.

    В 1900 году Голубкина представила публике несколько своих произведений, вызвавших довольно большой резонанс. Не исключено, что именитые купцы и деятели искусства, посещавшие все столичные выставки, тогда же обратили внимание на молодую скульпторшу.

     Голубкина лепила масштабный рельеф в арендуемой ею мастерской в Крестовоздвиженском переулке. Близкий друг скульптора художник Нина Симонович-Ефимова, двоюродная сестра Серова, упоминала в своих воспоминаниях о нескольких более спокойных композициях, что Голубкина трижды перерабатывала эскизы от начала до конца: один из них хранится в Музее Анны Голубкиной, другой — в Государственном центральном театральном музее имени А.А. Бахрушина. Итоговый эскиз не сохранился, и не исключено, что Голубкина переделывала рельеф уже непосредственно в натуральном масштабе, стремясь найти ту мощь и силу, которые бы отразили энергию нового времени. Рельеф был установлен на фасаде театра в 1903 году. Впервые в русской монументальной пластике столь смело были артикулированы идеи новой пластики, новаторской концепции театра и творческая позиция художника. Наконец, в нем был запечатлен самый дух времени.

    Рельеф производит большое впечатление заложенной в нем энергией. По сути, это масштабный скульптурный пейзаж, «не имеющий аналогий в истории пластики», по мнению исследователя творчества скульптора искусствоведа Александра Каменского. Пейзажные элементы включались еще итальянскими художниками эпохи Возрождения, и прежде всего Лоренцо Гиберти, в работах которого роскошные пейзажи были фоном к разворачивающемуся на плоскости действию, построенному согласно учению о перспективе. Однако Голубкина избирает не традиционное решение — она словно выплескивает на зрителя огромную волну, разворачивая движение из глубины вперед. Неистовая сила воли и решимость центрального образа композиции — человека, выныривающего из волны, определяют психологический окрас рельефа.

В 2023 году Московский художественный театр имени А.П. Чехова, отмечавший свое 125-летие, учредил собственную премию для поддержки молодых талантливых актеров. Приз, который получают лауреаты, — уменьшенная копия фрагмента знаменитого рельефа «Волна».