Маргарита Пилихина

В 1945 году выпускница одной из московских школ Рита Пилихина поступила на операторский факультет ВГИКа. Никто из членов ее семьи не был связан с кино, так что карьера Пилихиной — отважной женщины-кинооператора — состоялась исключительно благодаря ее воле, трудолюбию, таланту. После завершения учебы Пилихина работала ассистентом оператора на Киностудии имени Горького, а в 1956-м она сняла свой первый фильм как оператор-постановщик. Это была картина Бориса Бунеева «За власть Советов». На Киностудии имени Горького Пилихина работала долго, там ею сняты фильмы «Ночной патруль» (с режиссером Владимиром Сухобоковым), «Фома Гордеев» (с классиком — Марком Донским!), «Рыжик» (режиссер — Илья Фрэз).

Легендарная «Застава Ильича» с молодым режиссером Марленом Хуциевым. Этот фильм стал символом кинооттепели. Вклад оператора Маргариты Пилихиной в создание поэтики «Заставы» велик. Позже Марлен Хуциев вспоминал: «Днем мы снимали, а по ночам втроем — я, Рита и ее ассистент (Рита — за рулем) — колесили по Москве, чтобы определить улицы, по которым следующей ночью пойдет Сергей и где будут мигать светофоры… Рита была совершенно одержима работой. И она была единомышленником. У нас никогда не возникало споров — как снимать. Мы понимали друг друга с полуслова. Например, мы работали над очень важным эпизодом — снимали вечер поэтов в Политехническом. Нужно было точно передать ритм стихов, которые звучали со сцены. Мы стояли с Ритой, я слегка трогал ее локоть — и сразу же откликалась кинокамера, она как бы плыла, парила, повторяя движение стихотворной строки…»

Новаторство авторов «Заставы» состояло в том, что они органично вплели в игровой фильм документальные эпизоды — знаменитый вечер в Политехническом, первомайскую демонстрацию, гулянье выпускников на Красной площади. И притом — заглянули в лица героев, избрали интонацию разговора по душам. «Пилихина не подгоняет зрителя быстрой и неожиданной сменой кадров, она дает время подумать, ощутить красоту времени года, насладиться почти физическим эффектом присутствия, когда зритель начинает чувствовать себя участником происходящего на экране», — писал в статье о «Заставе Ильича» рецензент журнала «Советский экран» (1971, № 6).

Жалко, что тандем Пилихиной — Хуциева распался. С 1966-го она работала на «Мосфильме», где сняла с режиссером Игорем Таланкиным две значительные картины: «Дневные звезды» по автобиографической прозе поэта Ольги Берггольц и биографическую киноповесть «Чайковский». «Я убеждена в том, что полное понимание необходимо не только между режиссером и актером, но и между актером и кинооператором, — писала Пилихина в своей книге «Я — кинооператор», в разделе, посвященном работе над «Чайковским», где роль композитора сыграл Иннокентий Смоктуновский. Пронзительное ощущение правды искусства осталось у меня от работы со Смоктуновским, одним из талантливейших наших актеров». Пилихиной довелось снимать самых ярких, востребованных актеров 60-х, и все они вспоминают ее как удивительно дотошного, но деликатного к их труду профессионала.

С 1970 года Маргарита Пилихина сосредоточилась на педагогической деятельности — преподавала на родном операторском факультете ВГИКа. К сожалению, Маргариту Михайловну рано унесла болезнь. Когда она умерла, ей было всего 48 лет. Не так много работ в ее фильмографии, как могло бы быть. Зато большинство из имеющихся вошли в золотой фонд отечественного кино.