Мир через искусство. Анна Голубкина. Ваза «Туман».

   Голубкина приехала из Парижа в 1899 году, наполненная знаниями об искусстве и современных культурных тенденциях, пройдя хорошую школу профессиональной подготовки, в чем значительную роль сыграло общение с французскими мастерами — прежде всего с Огюстом Роденом и Антонином Карлесом. Скульптор находилась под сильным впечатлением модерна, завоевавшего в то время европейское культурное пространство.

   Одним из первых произведений, выполненных на родине, стала ваза «Туман». Скульптурный объем, трактованный в виде вазы, — типичный прием модерна, который стремился уйти от геометричности к причудливым природным мотивам, сохраняя при этом ощущение функциональности вещи. Природные мотивы становились главным источником вдохновения для художников, что было несложно для фантазии Голубкиной, выросшей на зарайских просторах и рязанских сказаниях. Ваза «Туман», однако, далека от народного фольклора. Утонченный образ, весь построенный на зыбких движениях, неясных, колышащихся формах, — скорее порождение европейской культуры с ее символическими образами Сна и Сновидений. Словно из вихря тумана выходит человечество и в него же возвращается.

    В произведении есть сразу несколько смысловых слоев. Изобразив три возраста — молодую девушку, зрелого мужчину и глубокого старика, — Голубкина создала композицию на тему изменения человека на протяжении жизни. Размышления о разных возрастах человека позволило ей очень точно определить основную ноту человека в разные периоды жизни: устремление к будущему в молодости с попыткой выйти из плена сна, усталость и крепкий сон старости с ее нежеланием просыпаться, устойчивость зрелого возраста, принимающего ситуацию жизни как она есть. Но есть и другой смысловой слой произведения, имеющий социальный характер: Голубкина образно передает состояние сна, в котором пребывает русское сообщество на пороге больших перемен, которые уже явно назрели на рубеже XIX–ХХ веков. Избранный мотив поэзии сна дал художнику многообразие трактовок: сон-смерть, вещий сон, сон-забвение или сон-прозрение, сон-заблуждение. Наконец, еще один смысловой слой произведения — природа, ее вечность и мимолетность бытия человека.

   Вылепив произведение в глине в 1899 году взвихренными живописными мазками, Голубкина вырубила произведение в мраморе во второй половине 1900-х годов. Взвихренные формы в мраморе стали гармоничнее, мягче. Белый тон мрамора дал большее сходство с туманом.