Папина жена
Жизнь маленького Андрюши, живущего с тетей, быстро меняется. У его отца появилась новая жена, а у него самого — мачеха, которой предстоит найти подход к ребенку, рано оставшемуся без матери.
Режиссер картины — Эра Савельева, больше известная как оператор.
Статья В.Я. Эпштейн-Стрельцова «К 100-летию Эры Савельевой». Опубликовано в газете Союза кинематографистов (2013 г.)
«Эра Михайловна Савельева — заслуженный деятель искусств РСФСР (1968), кинооператор, режиссер. Родилась 6 июля 1913 года в Баку. Окончила кинооператорский факультет ГИКа (1936). Была ассистентом кинооператора, вторым кинооператором у Михаила Ромма и Бориса Волчека. С 1943-го — кинооператор-постановщик «Мосфильма».
Савельева Эра Михайловна — имя в советском и российском кино, несомненно, легендарное по итогам пройденного пути, по участию в фильмах, давно ставших классикой, по достижениям в собственном творчестве. Многие годы она в разном качестве работала с великим кинооператором и педагогом Б.И. Волчеком. Потом были и другие замечательные работы, в них Э.М. Савельева — зрелый, совершенно самостоятельный и оригинальный автор киноизображения. Не стоит перечислять все ее работы: кинематографисты, кинооператоры прежде всего, о них знают.
И все же нельзя не отметить особо почерк Эры Михайловны в работе над портретами киногероев. Достаточно вспомнить образ Катюши Масловой в фильме «Воскресение», созданный талантливейшей актрисой Тамарой Семиной, яркие портретные характеристики героев «Старомодной комедии» в исполнении Алисы Фрейндлих и Игоря Владимирова. В этом фильме Эра Михайловна не только оператор, но режиссер и сценарист. Поговаривали, что у нее был трудный характер. Наверное, так оно и было. «Трудный характер» — неотъемлемая черта художника, бесконечно преданного своему делу-предназначению, находящегося в постоянном поиске пути к совершенству, понимая при этом, что совершенство недостижимо, но нелегкий путь к нему надо пройти, он обязателен для взыскательного творца своего замысла. Хорошо (по практике) известно: кинооператор — профессия тяжелейшая, мужское дело, на сильного духом, выносливого, а главное, здорового человека рассчитанная.
Женщина-кинооператор, да еще выдающийся, — редкость небывалая, раритет. У нас — Савельева, Пилихина, Лобова, Эгина, Голдовская, Соловьева. Эра Михайловна с редким достоинством и завидной, на первый взгляд, легкостью преодолевала тяготы профессии, добиваясь нужного результата. Она великолепно понимала: творчество кинооператора, уникальное изобразительное решение неразрывно связаны с возможностями кинотехники — с конструкцией кинокамеры и кинопленки (прежде всего цветной). Время ее творческой работы требовало постоянного совершенствования этих орудий операторского труда. Трудно перечислить все поиски и решения кинооператора Савельевой, ее бесценные советы разработчикам отечественной кинотехники, ее собственные оригинальные изобретения, дававшие совершенно неожиданный блестящий результат. А задачи она ставила перед собой куда как сложные. До сих пор в музейных запасниках «Мосфильма» можно отыскать по случаю какие-то уникальные приспособления, назначение которых сегодня, в век компьютерной графики, не очень понятно. Старики, если повезет, объяснят: «О, это еще Эра Михайловна разработала, это она применила в фильме… Помните «Балладу о солдате», этот взбесившийся, вертящийся танк, преследующий молоденького солдатика? А воинский состав, взлетающий в небо? Помните?» Помним. Конечно, помним. И всегда будем помнить доброй памятью Эру Михайловну Савельеву — удивительного человека, нашего старшего товарища и учителя, украсившего своей работой профессию и в наши дни ставшего легендой великой советской и российской неповторимой операторской школы».
