Средств на производство фильмов государство стало выделять гораздо меньше. И приоритет отдавался агитационным картинам, которые должны были поднимать боевой дух.
«Малокартиньем» называют один из периодов развития советского кинематографа, который длился с 1941 по 1953 год. В это время в прокат выходило меньше 50 фильмов в год. Например, в 1943 году сняли лишь 23 картины, в 1945 году — 19, а в 1953 году — 45. Тогда как в 1930 году в СССР вышло 128 новых фильмов, а в 1980-х за год выпускали более 200 лент.
Причиной первого этапа кризиса в кино стало начало Великой Отечественной войны. Экономика страны находилась в упадке, основные ресурсы направлялись на фронт, а в самом начале войны две крупнейшие киностудии Советского Союза — «Мосфильм» и «Ленфильм» — эвакуировали в Среднюю Азию, в Алма-Ату. Председатель Комитета по делам кинематографии при СНК СССР Иван Большаков вспоминал:
Причиной первого этапа кризиса в кино стало начало Великой Отечественной войны. Экономика страны находилась в упадке, основные ресурсы направлялись на фронт, а в самом начале войны две крупнейшие киностудии Советского Союза — «Мосфильм» и «Ленфильм» — эвакуировали в Среднюю Азию, в Алма-Ату. Председатель Комитета по делам кинематографии при СНК СССР Иван Большаков вспоминал:
«Малокартиньем» называют один из периодов развития советского кинематографа, который длился с 1941 по 1953 год. В это время в прокат выходило меньше 50 фильмов в год. Например, в 1943 году сняли лишь 23 картины, в 1945 году — 19, а в 1953 году — 45. Тогда как в 1930 году в СССР вышло 128 новых фильмов, а в 1980-х за год выпускали более 200 лент.
Причиной первого этапа кризиса в кино стало начало Великой Отечественной войны. Экономика страны находилась в упадке, основные ресурсы направлялись на фронт, а в самом начале войны две крупнейшие киностудии Советского Союза — «Мосфильм» и «Ленфильм» — эвакуировали в Среднюю Азию, в Алма-Ату. Председатель Комитета по делам кинематографии при СНК СССР Иван Большаков вспоминал:
Причиной первого этапа кризиса в кино стало начало Великой Отечественной войны. Экономика страны находилась в упадке, основные ресурсы направлялись на фронт, а в самом начале войны две крупнейшие киностудии Советского Союза — «Мосфильм» и «Ленфильм» — эвакуировали в Среднюю Азию, в Алма-Ату. Председатель Комитета по делам кинематографии при СНК СССР Иван Большаков вспоминал:
“
В августе встал вопрос об эвакуации студии «Ленфильм». Теперь я вспомнил о разговоре с тов. Ундасыновым и позвонил ему в Алма-Ату. Он сразу же согласился с моим предложением принять «Ленфильм» и пообещал содействие в размещении киностудии. <…> Из Ленинграда удалось вывезти очень мало кинооборудования. Поэтому Кинокомитет решил усилить техническую базу создаваемой в Алма-Ате киностудии за счет «Мосфильма». Так был решен вопрос об эвакуации «Мосфильма» в Алма-Ату…
Средств на производство фильмов государство стало выделять гораздо меньше. И приоритет отдавался агитационным картинам, которые должны были поднимать боевой дух. За первые два года войны сняли 15 таких короткометражных фильмов. Среди них была, например, кинокарикатура «Сон в руку». Сюжет иронично изображал неизбежное поражение Адольфа Гитлера.
Полнометражных фильмов в военное время выходило еще меньше. В 1942 году выпустили первый с начала войны — «Секретарь райкома» Ивана Пырьева. Главной темой картины стала борьба советского народа против фашистских захватчиков. Впоследствии фильмы о подвиге человека, готового отдать жизнь за страну, снимали часто. Советский кинематограф пополнился картинами «Она защищает Родину» Фридриха Эрмлера, «Зоя» Льва Арнштама, «Нашествие» Михаила Ромма.
Но случались в период малокартинья и настоящие сенсации. Так, в 1945 году на экраны вышла первая часть легендарного фильма Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный». Заказ на эту работу поступил прямиком из ЦК: режиссеру предстояло снять картину, которая воспела бы русского царя. И первая часть трилогии Эйзенштейна отвечала этим требованиям: Иван IV предстал перед зрителями в облике сурового, но мудрого правителя. Фильм оценил и Иосиф Сталин, и партийные деятели, и интеллигенция. А вот вторую часть, в которой Грозного режиссер показал как подозрительного и жестокого человека, власти резко раскритиковали и не допустили к прокату.
Полнометражных фильмов в военное время выходило еще меньше. В 1942 году выпустили первый с начала войны — «Секретарь райкома» Ивана Пырьева. Главной темой картины стала борьба советского народа против фашистских захватчиков. Впоследствии фильмы о подвиге человека, готового отдать жизнь за страну, снимали часто. Советский кинематограф пополнился картинами «Она защищает Родину» Фридриха Эрмлера, «Зоя» Льва Арнштама, «Нашествие» Михаила Ромма.
Но случались в период малокартинья и настоящие сенсации. Так, в 1945 году на экраны вышла первая часть легендарного фильма Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный». Заказ на эту работу поступил прямиком из ЦК: режиссеру предстояло снять картину, которая воспела бы русского царя. И первая часть трилогии Эйзенштейна отвечала этим требованиям: Иван IV предстал перед зрителями в облике сурового, но мудрого правителя. Фильм оценил и Иосиф Сталин, и партийные деятели, и интеллигенция. А вот вторую часть, в которой Грозного режиссер показал как подозрительного и жестокого человека, власти резко раскритиковали и не допустили к прокату.
“
Режиссер С. Эйзенштейн во второй серии фильма «Иван Грозный» обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского ку-клукс-клана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером, — слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета.
Это постановление было опубликовано 4 сентября 1946 года и именно оно стало началом второго этапа «периода малокартинья». Раскритиковали не только работу Эйзенштейна, но и фильм Леонида Лукова «Большая жизнь»: «ЦК ВКП (б) отмечает, что подготовленный Министерством кинематографии СССР кинофильм «Большая жизнь» порочен в идейно-политическом и крайне слаб в художественном отношении». Авторы постановления также высказались об «Адмирале Нахимове» Всеволода Пудовкина и «Простых людях» Григория Козинцева и Леонида Трауберга. И резюмировали, что Художественный совет и само Министерство кинематографии плохо справляются со своей работой.
“
ЦК ВКП (б) постановляет:
1. Ввиду изложенного выпуск на экран второй серии фильма
«Большая жизнь» запретить.
2. Предложить Министерству кинематографии СССР и
Художественному совету при министерстве извлечь необходимые уроки… и организовать работу художественной кинематографии таким образом, чтобы впредь была исключена всякая возможность выпуска подобных фильмов.
1. Ввиду изложенного выпуск на экран второй серии фильма
«Большая жизнь» запретить.
2. Предложить Министерству кинематографии СССР и
Художественному совету при министерстве извлечь необходимые уроки… и организовать работу художественной кинематографии таким образом, чтобы впредь была исключена всякая возможность выпуска подобных фильмов.
С этих пор «подобные фильмы» на экраны действительно не выходили — поощрялись только идеологически верные картины. В афишах появились киноленты о советской жизни и о борьбе с политическими врагами, а главным жанром стал историко-биографический фильм. Оттепель началась после смерти Сталина — тогда советские кинематографисты получили возможность вновь экспериментировать на экране.