ХÓРРОР

“

Хоррором называют жанр в кино и литературе, который стремится напугать зрителей и читателей. Этот термин происходит от латинского слова horror — «ужас, оцепенение». Как правило, произведения этого жанра посвящены чудовищам, потусторонним силам и различным жутким событиям.

“

Жанр хоррора возник отчасти как реакция на рационализм XVIII века. Стремление понять и объяснить все на свете оказалось близко не всем, и в основу готического романа — предтечи хоррора — лег интерес к загадкам потустороннего мира.

Первым готическим романом считается «Замок Отранто» Хораса Уолпола, который вышел в 1764 году. Спустя 30 лет появились «Удольфские тайны» Анны Радклиф, а еще чуть позже — «Монах» Мэтью Грегори Льюиса.

“

Успех этих произведений способствовал развитию roman noir («черного романа») во Франции и Schauerroman («роман-испуг», «роман-дрожь») в Германии. В Англии на волне популярности готического романа появился роман ужасов «Франкенштейн» — история ученого, взявшего на себя роль Бога и создавшего чудовище. Более поздний образчик жанра — «Дракула» Брэма Стокера.

Признанным мастером романа ужасов конца XX и начала XXI века считается Стивен Кинг.

К пугающему жанру обращались и многие отечественные писатели. Например, Николай Гоголь создал повесть «Вий» — леденящую душу историю о панночке-ведьме и семинаристе, который прячется от нечистой силы в защитном круге.

С появлением кинематографа хоррор перебрался на киноэкраны. Первым полноценным фильмом ужасов эксперты считают немецкий «Голем» 1915 года. В нем оживленный с помощью колдовства глиняный монстр рушит все на своем пути. Искусствовед Виталий Познин отмечал, что в «Големе» проявились два важных свойства большинства хоррор-фильмов: центром истории становится нечто, угрожающее жизни героев, а также через всю картину проходит мотив страха, ужаса.

“

Поклонники хоррора обычно не нуждаются ни в катарсисе, ни в морали: их интересует лишь волнение, порожденное страхом. В последнее время, чтобы удовлетворить эту потребность, произведения в жанре хоррора чаще обращаются к шоковым спецэффектам в стиле ярмарочного тоннеля ужасов, чем к более тонкому, неявному изображению проявлений ужаса.

В статье использованы отрывки из книги Генри Рассела «Главное в истории литературы».

Неизвестный гравер. Иллюстрация к роману Хораса Уолпола «Замок Отранто». 1800

Издательство Random & Stainbank. Московский музей-усадьба «Останкино», Москва

Жан-Фредерик Шалль. Призрак матери является Антонии. Иллюстрация к роману Мэтью Грегори Льюиса «Монах». 1800-е

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Кадр из художественного фильма Георгия Кропачёва и Константина Ершова «Вий» (1967)

Кадр из художественного фильма Кеннета Браны «Франкенштейн» (1994)

Кадр из художественного фильма Фрэнсиса Форда Копполы «Дракула» (1992)

Постер к художественному фильму Хенрика Галеена и Пауля Вегенера «Голем» (1915)

Кадр из художественного фильма Мэри Ламберт «Кладбище домашних животных» (1989)

Кадр из художественного фильма Стэнли Кубрика «Сияние» (1980)

Кадр из художественного фильма Уэса Крэйвена «Кошмар на улице Вязов» (1984)