На краю бездны
Спектакль «На краю бездны» был создан в Московском театре имени М.Н. Ермоловой по мотивам пьесы Ф. Дюрренматта «Играем Стриндберга».
Действие пьесы разворачивается в мрачной башне на острове, окруженном бурным северным морем. В непосредственном соприкосновении со стихиями и происходят бурные столкновения немолодой супружеской пары — капитана Эдгара и его жены Алисы. Любовь-ненависть этих людей привычна, они существуют в ней, как рыба в воде. Вскоре появляется третий персонаж, дальний родственник и бывший поклонник Алисы — Курт. Классический треугольник (двое мужчин и женщина) трудно назвать любовным — слишком много в нем ненависти. Эта пьеса о сложности человеческих отношений внутри одной семьи и драме ее распада.
Фридрих Йозеф Дюрренматт — классик швейцарской литературы, один из крупнейших драматургов XX века. Его комедии и детективные романы широко известны в России. В своих романах, повестях и рассказах он тяготеет к притчево-философскому осмыслению мира. Основными темами драматурга становятся предательство, вина, наказание, верность, свобода и справедливость. Именно эта проблематика легла в основу пьесы «Визит старой дамы» (1957), принесшей Дюрренматту мировую известность. Из других наиболее известны «Ангел приходит в Вавилон» (1953), «Физики» (1962), «Играем Стриндберга» (1970).
О создании пьесы «Играем Стриндберга» Дюрренматт рассказывал, что возвращался к ее созданию неоднократно. Он заинтересовался драматургической идеей пьесы А. Стриндберга «Пляска смерти», но не принял ее литературного воплощения. Пытался обработать ее путем вычеркивания, перестановок, изменений и дополнений текста — не получилось. Понял, что переделать в корне — честнее.
«Трагическое в искусстве XX века»
П. Топер, «Вопросы литературы» (2005 г.):
«Согласно Дюрренматту, человек «живет в мире, который он сам создает как лабиринт и в котором он не может найти себя». Его книги ироничны и смешны, но они и пугающе страшны, ибо, по Дюрренматту, только комедия может показать трагизм современного существования, то есть представить его словно на театральных подмостках, когда зрителю виден абсурд происходящего (вариант брехтовского «очуждения»). Идея Дюрренматта, впрочем, может быть, восходит еще к началу века. Работая над пьесой «Играем Стриндберга» (1958), он цитировал автопризнание самого Августа Стриндберга (1908 года) по поводу его драмы «Игра с огнем», изложенное великим шведским писателем таким образом: «Это комедия, а не развлекательная пьеса, и очень серьезная комедия, где люди прикрывают свою трагедию определенным цинизмом».
Из диссертации А.А. Гончар «Стратегия художественной коммуникации в творчестве Фридриха Дюрренматта» (2006 г.):
<…> «Если герои романа Стриндберга жили в здании бывшей тюрьмы (что символизировало их безысходность), то герои Дюрренматта живут над действующей тюрьмой, что делает всю ситуацию анекдотичной и абсурдной. Образ каждого героя доводится драматургом до «наихудшего конца», и вот уже дочь Алисы и Эдгара не чистая девушка, как это было у Стриндберга, а проститутка, Курт — сбежавший преступник. «В своей «перелицовке» Дюрренматт спрямляет, снимает двусмысленность… Но не потому, что в отличие от Стриндберга Дюрренматту вполне понятны его герои, а потому, что берет он их как «человеков внешних». Перед нами снова притча, парабола, тщательно выстроенная схема».
