Давыдов Владимир Львович

Указание композитора на титульном листе автографа партитуры. О намерении посвятить сочинение своему племяннику композитор писал ему ещё до завершения партитуры. Из письма к В.Л. Давыдову от 2 августа 1893: "Симфония (которую я намеревался тебе посвятить, но теперь раздумываю) подвигается. Я очень доволен ее содержанием, - но недоволен или, лучше сказать, не вполне доволен инструментовкой. Все что-то не так выходит, как я мечтал. Мне совершенно будет обычно и неудивительно, если эту симфонию обругают или мало оценят, - ибо не впервой. Но я положительно считаю ее наилучшей и в особенности наиискреннейшей из всех моих вещей. Я ее люблю, как никогда не любил ни одно из других моих музыкальных чад" (П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. В 17-ти томах. Т. XVII: письма 1893 / том подготовлен К.Ю. Давыдовой и Г.И. Лабутиной. М.: Музыка, 1981. С. 155).

27

Партитура

Исполнительский состав. Оркестр: Flauto piccolo; 3 Flauti; 2 Oboi; 2 Clarinetti (A); 2 Fagotti; 4 Corni (F); 2 Trombe (A, B); 3 Tromboni; Tuba; Timpani; Piatti; Gran Cassa; Tam-tam (ad libitum); Violini I; Violini II; Viole; Violoncelli; Contrabassi.

72

В автографе партитуры записан текст всех четырёх частей Симфонии: I. Adagio. Allegro non troppo (с. 1-48), II. Allegro con grazia (с. 49-69), III. Allegro molto vivace (с. 70-114), IV. Finale. Adagio lamentoso (с. 115-139).

Листы склеены в блок.

Нумерация всех страниц рукописи автором и неуст. лицом: с. 1-139. Архивная фолиация отсутствует.

26-строчная нотная бумага без знаков изготовителя

Формат 40,8х37,5 см

Чёрные чернила
Простой карандаш
Синий карандаш
Красный карандаш
Красные чернила
Синие чернила

Чёрные чернила - авторский текст партитуры Симфонии, надписи композитора на титульном листе, внесение Э.Ф. Направником(?) темповых обозначений в ч. III, IV, указание названий оркестровых инструментов и их групп В.И. Сафоновым(?), указание номера издательской доски. Синие чернила - авторское указание названия сочинения и своей фамилии (в левой верхней части с. 1), авторская расстановка буквенных партитурных ориентиров, указания порядковых номеров римскими цифрами ч. II-IV. Красные чернила - пометы неуст. лица в нотном тексте (уточнение отдельных деталей). Красными чернилами неуст. лицом на немецком языке сделаны ремарки на с. 94 и 100 в связи с ошибками авторской записи. Приводим их в расшифровке и переводе на русский язык. С. 94: "Aus den vom Buchstaben S. instrumentirten Takten ist zu verstehen, daß die Violoncelli mit der 2ten Clarinette und dem 2ten Fagotto, unisono sein müssen und keine Terzen sein können, weil dieses sic die Sequenz um eine große Terz höher ist" ("Из тактов, инструментованных от буквы S, следует, что виолончели должны быть в унисон со вторым кларнетом и вторым фаготом, а не в терцию, потому что у них секвенция большой терцией выше"). С. 100: "Die Figur im 1ten & 2ten Corni ist richtiger und kann der Komponist diese Dissonanz mit dem 3 & 4ten Corni und dem 1 & 2 Fagotte nicht gemeint haben" ("Фигура в первой и второй валторнах более правильна и не может быть, что композитор имел в виду такой диссонанс, который возникает между третьей и четвёртой валторнами и первым и вторым фаготами"). Тексты ремарок расшифрованы и переведены на русский язык нидерландским исследователем Рональдом де Ветом. С благодарностью отмечаем его помощь в работе. Простой карандаш - авторские пометы и правки в нотном тексте, записи заменяющих вариантов, авторские пометы для памяти (в связи с репетициями сочинения?), пагинация композитора и неуст. лица. Простой, красный карандаш - дирижёрские пометы В.И. Сафонова(?). Простой, синий, красный карандаши - пометы, в связи с перепиской оркестровых партий и подготовкой партитуры к изданию. Круглые печати библиотеки Московской консерватории (фиолетовые оттиски).

1916-1918

Точное время поступления рукописи в Музей неизвестно. Она зарегистрирована под № 533 в первом томе книги поступлений, записи в котором делались в 1916–1934. Судя по тому, что в этом документе использована старая орфография, запись об автографе Симфонии № 6 можно отнести к 1916–1918.

Библиотека Московской консерватории

Источник поступления определён предположительно на основании оттиска печати Библиотеки Московской консерватории, сделанного на титульном листе.

До 1905 автограф Симфонии № 6 находился в Клинском Доме-музее П.И. Чайковского в Клину.

П. Чайковский. Шестая симфония. Партитура (факсимиле) / Предисловие, расшифровка и примечания Галины Прибегиной. М.: Музыка, 1970.
П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 17(б). Симфония № 6. Партитура / Том подготовлен И. Н. Иордан. М.: Государственное музыкальное издательство, 1963. С. IX (факсимиле с. 115), XV–XVI («От редакции»). Ссылки на автограф партитуры сделаны в постраничных текстологических комментариях.
П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 48. Сочинения для оркестра. Переложение для фортепиано в 4 руки автора / Том подготовлен И. Н. Иордан. М.: Музыка, 1964. С. XIV–XV. Ссылки на автограф сделаны в постраничных сносках к нотному тексту.
Прошлое русской музыки. Материалы и исследования. Вып. I: П. И. Чайковский. Петербург: книгоиздательство «Огни», 1920. С. 156–158.
Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. колл.: К. Ю. Давыдова, В. В. Протопопов, Н. В. Туманина. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 251–252, 255.
Домбаев Г. Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах и документах / Под редакцией Гр. Бернандта. М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. Вклейка между с. 336–337 (факсимиле с. 1). С. 432.
Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. З. Корабельникова, В. В. Рубцова. 2-е издание. М.: П. Юргенсон, 2006. С. 316–317.
Вайдман П. Е. Творческий архив П. И. Чайковского. М.: Музыка, 1988. С. 33.
Vajdman Polina, Kohlhase Thomas. Čajkovskijs Arbeitsweise. Quellenkritische Untersuchungen (Čajkovskij-Studien. Bd. 7) / Hrsg. von Kadja Grönke und Thomas Kohlhase. Mainz: B. Schott und Söhne, 2005.