Литургия святого Иоанна Златоуста. Для смешанного хора
Скрыть подробную информацию
Название
Литургия святого Иоанна Златоуста. Для смешанного хора
Название в источнике
Литургия Святого Иоанна Златоустого. Для четырехголосного смешанного хора
Примечание к названию в источнике
Надпись композитора на титульном листе автографа партитуры.
Номер опуса
41
Место создания документа
Вербовка
Примечание к месту создания
Место работы Чайковского над рукописью в самом автографе не указано. Установлено на основании свидетельств, относящихся ко времени создания сочинения (см. Примечание к Дате создания).
Дата создания
Июль 1878
Примечание к дате создания
Датируется на основании писем композитора, отправленных из Вербовки. К Н.Ф. фон Мекк от 21 июля 1878: "В настоящее время я работаю над Литургией, которая должна быть готова до моей поездки в Браилово" (П.И. Чайковский — Н.Ф. фон Мекк : переписка, 1876–1890 : в 4 т. Т. 2. 1878 / сост., науч.-текстол. ред., коммент. Вайдман П.Е. Челябинск : MPI, 2010. С. 258). К ней же от 25 июля 1878: "Пишу к Вам, дорогой и милый друг мой, с легким сердцем, с приятным сознанием более или менее удачно оконченного труда. Сегодня я написал последнюю страницу Литургии, и, таким образом, весь долгий, скучный труд переписки окончен" (Там же).
Место хранения
ВМОМК имени М. И. Глинки
Шифр хранения
КП 1200. Фонд 88. № 124
Тип документа
Автограф сочинения
Подробная информация
Номер по ТБУС П.И. Чайковского
77
Вид изложения музыкального материала
Хоровая партитура с подстрочным адаптированным изложением для фортепиано в 2 руки
Примечание к виду изложения музыкального материала
Для смешанного хора. В изданиях XIX века двухручное фортепианное изложение хоровой партитуры именовалось переложением. Этой же традиции придерживался и Чайковский в своей собственной практике. Однако проверка согласования хоровой партитуры с её двухстрочной версией всякий раз доказывает их полную идентичность. Основным назначением этого вида изложения было помочь регентам читать хоровую партитуру, традиционно записывавшуюся в четырёх разных ключах (сопрановом, альтовом, теноровом и басовом). Перенесение нотных знаков из записи в вокальных ключах в скрипичный и басовый не предполагало творческой переработки исходного текста, что, напротив, всегда требовало собственно фортепианное переложение. По этой причине подобные двухстрочные версии хоровых партитур, по предложению доктора искусствоведения, главного научного сотрудника Государственного института искусствознания Е.М. Левашёва, названы "адаптированным изложением для фортепиано в 2 руки".
Количество листов
20
Состав документа
№ 1. (После возглашения "Благословенно Царство...") (л. 2), № 2. (После первого антифона) (л. 2 об. - 3), № 3. (После Малого входа) (л. 3 об. - 4 об.), № 4. (После чтения Апостола) (л. 4 об. - 5), № 5. (После чтения Евангелия) (л. 5-5 об.), № 6. (Херувимская песнь) (л. 5 об. - 8), № 7. (После Херувимской песни) (л. 8-8 об.), № 8. (Символ веры) (л. 8 об. - 11), № 9. (После Символа веры) (л. 11-12), № 10. (После возглашения "Твоя от Твоих...") (л. 12-13), № 11. (После слов "Изрядно о Пресвятей...") (л. 13-14), № 12. (После возглашения "И даждь нам единеми усты..." (л. 14 об.), № 13. (Молитва Господня) (л. 14 об. - 15 об.), № 14. (Причастный стих) (л. 16-17 об.), № 15. (После возглашения "Со страхом Божиим...") (л. 17 об. - 19 об.). В автографе Литургии названия всех частей заключены в скобки самим композитором.
Примечание к количеству листов
Л. 1 об., 20, 20 об. не заполнены.
Сведения о нумерации листов и страниц
Архивная фолиация всех листов рукописи. Авторская фолиация: л. 1–19 (синий карандаш).
Тип бумаги
24-строчная нотная бумага без знаков изготовителя (раштр нотоносцев 0,7 см, расстояние между ними 0,6 см)
Примечание к типу бумаги
Формат 34,6х26 см
Средства записи
Чёрные чернила
Простой карандаш
Синий карандаш
Примечание к средствам записи
Чёрные чернила - авторский текст сочинения, оформление титульного листа, указания названий номеров, надписи и пометы П.И. Юргенсона (указание, удостоверяющее его собственность на сочинение, обозначения номеров издательских досок и др.), цензорские пометы. Синий карандаш - авторская фолиация. Простой, синий карандаши - издательские пометы. Печати издательства «П. Юргенсон» с указанием даты получения рукописи 2 августа 1878 и Московского комитета для цензуры духовных книг (голубые оттиски).
Дата поступления
21 апреля 1941
Примечание к дате поступления
Данная рукопись поступила в составе фонда Рукописного отдела Библиотеки Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского. В книгу поступления это собрание записано 21 апреля 1941 под номером 1200. Тем же числом датирован Приказ № 202 директора Московской консерватории А.Б. Гольденвейзера о передаче рукописных фондов консерваторской библиотеки Центральному музею музыкальной культуры имени Н.Г. Рубинштейна при Консерватории (ныне — ВМОМК имени М.И. Глинки). Акт передачи был составлен почти два месяца спустя — 19 июля 1941.
Источник поступления
Рукописный отдел Библиотеки Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского
Предыдущие места хранения
До 1924 — архив Государственного музыкального издательства, ранее — издательство «П. Юргенсон».
Библиография
П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 63. Сочинения для хора без сопровождения / Том подготовлен Л. З. Корабельниковой и М. П. Рахмановой. М.: Музыка, 1990. С. 12, 276.
Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. колл.: К. Ю. Давыдова, В. В. Протопопов, Н. В. Туманина. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 359–360.
Домбаев Г. Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах и документах / Под редакцией Гр. Бернандта. М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. С. 283, 525.
Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. З. Корабельникова, В. В. Рубцова. 2-е издание. М.: П. Юргенсон, 2006. С. 455–456.
 из 40
100%
%index%
%index_left%
%index_right%