Девять духовно-музыкальных сочинений. Для смешанного хора
Скрыть подробную информацию
Название
Девять духовно-музыкальных сочинений. Для смешанного хора
Название в источнике
Церковно-музыкальные сочинения
Примечание к названию в источнике
Надпись композитора на л. 1.
Место создания документа
Давос, Майданово
Примечание к месту создания
Место работы Чайковского над рукописью в самом автографе не указано. Установлено на основании свидетельств, относящихся ко времени создания сочинения (см. Примечание к Дате создания).
Дата создания
Ноябрь 1884
Апрель 1885
Апрель 1885
Примечание к дате создания
Рукопись не датирована автором. Время работы над ней известно из писем композитора.
В ноябре 1884 года, находясь в Давосе, Чайковский написал партитуры трёх Херувимских песен, вошедших в Девять духовно-музыкальных сочинений под № 1-3. Эскизы двух из них были сделаны в Берлине, о чем композитор сообщал П.И. Юргенсону 7/19 ноября 1884: "Государь, как мне передавали, очень удивляется, что, несмотря на его поощрение и желание, чтобы я писал для церкви, - я еще ничего не послал ему. Вследствие того я в Берлине начертил проект двух Херувимских песен, которые перепишу в Давосе" (Чайковский П.И., Юргенсон П.И. Переписка: В 2-х т. — Т. 1: 1866–1885 / Составление и научная редакция П.Е. Вайдман. М.: П. Юргенсон, 2011. С. 505).
17/29 ноября 1884 Чайковский направил три партитуры Херувимских песен М.А. Балакиреву, управляющему Придворной певческой капеллой: "<...> ввиду того, что государь ожидает от меня херувимской, я чувствовал, что не могу покойно заняться чем бы то ни было, пока не исполню того, что он считает моим обещанием. И вот я написал три херувимские песни, которые при сем посылаю Вам" (П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка: в 17-ти томах. Т. XII: письма 1883–1884 годов / том подготовлен Л.В. Музылевой и С.С. Муравич. М.: Музыка, 1970. С.488)
Работа над остальными песнопениями, в том числе написание партитуры, по-видимому, датируется апрелем 1885. Из письма к Н.Ф. фон Мекк от 15 апреля 1885: "В настоящее время, согласно данному мной государю обещанию, я занимаюсь сочинением церковной музыки" (П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка: в 17-ти томах. Т. XIII: письма 1885–1886 годов / том подготовлен Н.А. Викторовой и И.С. Поляковой. М.: Музыка, 1971. С. 66). В тот же день композитор писал М.И. Чайковскому: "Работаю же я теперь разные церковные вещи: между прочим написал трио Да исправится" (Там же. С. 67).
26 апреля Чайковский писал Юргенсону о гонораре за "церковные пиэсы", который составил 300 рублей (Чайковский П.И., Юргенсон П.И. Переписка. Т. 1. С. 515). По-видимому, к тому моменту они были окончены.
Хронологические пометы, относящиеся к лету 1887, по-видимому, принадлежат переписчику (л. 9 об., 11 об., 19 об.).
Место хранения
ВМОМК имени М. И. Глинки
Шифр хранения
КП 556. Фонд 88. № 125
Тип документа
Автограф сочинения
Подробная информация
Номер по ТБУС П.И. Чайковского
79–87
Вид изложения музыкального материала
Хоровая партитура с подстрочным адаптированным изложением для фортепиано в 2 руки
Примечание к виду изложения музыкального материала
Для смешанного хора.
В изданиях XIX века двухручное фортепианное изложение хоровой партитуры именовалось переложением. Этой же традиции придерживался и Чайковский в своей собственной практике. Однако проверка согласования хоровой партитуры с её двухстрочной версией всякий раз доказывает их полную идентичность. Основным назначением этого вида изложения было помочь регентам читать хоровую партитуру, традиционно записывавшуюся в четырёх разных ключах (сопрановом, альтовом, теноровом и басовом). Перенесение нотных знаков из записи в вокальных ключах в скрипичный и басовый не предполагало творческой переработки исходного текста, что, напротив, всегда требовало собственно фортепианное переложение. По этой причине подобные двухстрочные версии хоровых партитур, по предложению доктора искусствоведения, главного научного сотрудника Государственного института искусствознания Е.М. Левашёва, названы "адаптированным изложением для фортепиано в 2 руки".
Количество листов
26
Состав документа
1. Херувимская песнь № 1 (л. 2-3 об.),
2. Херувимская песнь № 2 (л. 4-5 об.),
3. Херувимская песнь № 3 (л. 6-9 об.),
4. "Тебе поем" (напев заимствован из Обихода) (л. 10-11 об.),
5. "Достойно есть" (л. 12-13 об.),
6. "Отче наш" (л. 14-17),
7. "Блажени, яже избрал" (причастный стих на заупокойной литургии) (л. 18-19 об.),
8. "Да исправится" (трио с хором) (л. 20-23 об.),
9. "Ныне силы небесныя" (л. 24-25 об.).
На л. 1 об., 26 - эскиз песнопения "Достойно есть".
Сведения о нумерации листов и страниц
Архивная фолиация всех листов рукописи (в правых нижних углах).
Авторская пагинация «Херувиской № 3» (простой карандаш), «Отче наш», «Да исправится молитва моя» (синий карандаш).
Сквозная пагинация неуст. лица: с. 1–51 (простой карандаш). Выставлены только нечётные номера.
Тип бумаги
24-строчная нотная бумага марки «№ 29. (I) П. Юргенсон в Москве», 14-строчная нотная бумага марки «№ 13. (I) П. Юргенсон в Москве»
Примечание к типу бумаги
Л. 1, 6–26 — 14-строчная бумага «№ 13. (I) П. Юргенсон в Москве».
Формат 35,7х26,6 см;
Л. 2–5 — 24-строчная бумага «№ 29. (I) П. Юргенсон в Москве».
Формат 35,8х26,9 см
Средства записи
Чёрные чернила
Простой карандаш
Синий карандаш
Красный карандаш
Простой карандаш
Синий карандаш
Красный карандаш
Примечание к средствам записи
Чёрными чернилами записан текст песнопений, ими же сделаны надписи П.И. Юргенсона (помета, удостоверяющая собственность, и указания номеров досок) и неуст. лиц.
Простым карандашом композитор сделал эскиз песнопения "Достойно есть" (л. 1 об., 26), указал сокращённое название сборника "Церковно-музык[альные] сочинения" на л. 1 и выписал вербальный текст песнопения "Блажени, яже избрал" (л. 1 об.).
Также простым карандашом неуст. лицом перечислены все 9 сочинений, включённых в сборник (л. 1) и сделана сквозная пагинация рукописи.
Синим карандашом автором пронумерованы страницы с записью некоторых песнопений (см. Сведения о фолиации и пагинации).
Различные издательские пометы сделаны простым, синим и красным карандашами.
На л. 2 нумератором проставлен номер поступления 556 (фиолетовый оттиск).
Дата поступления
1916-1918
Примечание к дате поступления
Точное время поступления рукописи в Музей неизвестно. Она зарегистрирована под № 556 в первом томе книги поступлений, записи в котором делались в 1916–1934. Судя по тому, что в этом документе использована старая орфография, запись о данном автографе можно отнести к 1916–1918.
Источник поступления
не установлен
Библиография
П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 63. Сочинения для хора без сопровождения / Том подготовлен Л. З. Корабельниковой и М. П. Рахмановой. М.: Музыка, 1990. С. 15.
Прошлое русской музыки. Материалы и исследования. Вып. I: П. И. Чайковский. Петербург: книгоиздательство «Огни», 1920. С. 150–151.
Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. колл.: К. Ю. Давыдова, В. В. Протопопов, Н. В. Туманина. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 362–363.
Домбаев Г. Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах и документах / Под редакцией Гр. Бернандта. М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. С. 284, 524.
Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. З. Корабельникова, В. В. Рубцова. 2-е издание. М.: П. Юргенсон, 2006. С. 476–477.
Прошлое русской музыки. Материалы и исследования. Вып. I: П. И. Чайковский. Петербург: книгоиздательство «Огни», 1920. С. 150–151.
Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. колл.: К. Ю. Давыдова, В. В. Протопопов, Н. В. Туманина. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 362–363.
Домбаев Г. Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах и документах / Под редакцией Гр. Бернандта. М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. С. 284, 524.
Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. З. Корабельникова, В. В. Рубцова. 2-е издание. М.: П. Юргенсон, 2006. С. 476–477.
Вернуться в раздел
из 52
из 52
100%